但因为此处的叙事者是牛大夫，在这个限制的视角中，我们可以清晰地看到牛健壮若何身处假话的包抄，在自我思疑的深渊中越陷越深，以致没法自拔，可是我们看不到牛健壮走向灭亡时的感触感染，看不到他在受困于这个世人摆下的无物之阵时的无奈，我们只能从黄渤不时瞻仰天空的眼神，看到他对世界的眷恋；从他把奏着祝你生日欢愉的音乐盒放在棺材上，感触感染到他对生命的不舍。

　　　　据魏所言，他曾面问王家卫：您会怎样拍《一代宗师》？王家卫反问：你有无看过《羽士下山》？魏惊道：难到你要拍逝往的武林？　　　　在这篇博文当中，作者是如斯引出徐皓峰其人与其文：《逝往的武林》口述者李仲轩（已故）被誉为中华武学最后一个岑岭期的最后一名见证者《逝往的武林》一书清算者徐皓峰又写成一部号称硬派武侠小说接脉之作的《羽士下山》，睁开一幅平易近国武林的另类画卷，以情节诡异而细节真实独步当下　　　　若想做到独步当下，则需要可不雅的野心，事实上，不单徐皓峰，其导演童贞作《倭寇的踪影》一样也是野心可见。

不过在这些高智商、人性、商战等大帽子的包装下，该剧的首播却结结实实地看跑了一批观众的兴趣

波道夫-古德曼百货公司(BERGDORFGOODMAN)、亨利-本德尔(HENRIBENDEL)等等的置入，甚至成为情节之一...